Музыка - это душа, которая сама себя вычисляет, не сознавая этого.
                                                     (Г.В. Лейбниц)
Язык сам по себе является теорией.
                                  (Г. Гийом)

При разговоре о Веберне мне представляется немаловажным сохранить связь его музыкальных идей не только со всей предшествующей ему ( Read more... )

Психоакустика - наука, изучающая психологические и физиологические особенности восприятия звука человеком.
Во многих приложениях акустики и обработки звуковых сигналов необходимо знать, что́ люди слышат. Звук, который образуют волны давления воздуха, может быть точно измерен современным оборудованием. Однако понять, как эти волны принимаются и ( Read more... )

Понятие композиторской техники пока не получило не только анализа со стороны проблемы «знак - значение», но и даже не подверглось должной теоретической рефлексии. В самом деле, оно широко используется в научных текстах как нечто вполне самоочевидное, но в то же время еще не обрело статус термина (о чем говорит отсутствие этого слова в словарях и ( Read more... )

Прежде всего --  дадим определение данному предмету. По длительности мы можем различить вечность, время и ритм.
Вечность - субстанция, не имеющая ни начала, ни конца и односторонне связанная с материальными предметами нашей Вселенной. Иначе говоря, материальные предметы нашей Вселенной никак не могут повлиять на вечность, а вечность может повлиять ( Read more... )

Нотный пример 3. К. Штокхаузен. Фортепианная пьеса XI


( Read more... )

Алеаторика вызывала интерес у крупных композиторов ХХ столетия как метод сочинения, допускающий элемент случайности в тексте и структуре произведения с целью усиления непосредственности его исполнения и восприятия. Этот метод сформировался в 1950-е годы на гребне второй волны авангарда - переломном этапе в истории музыкального искусства, связанном ( Read more... )

За всю историю развития музыкального искусства проблемы времени никогда не вставали так остро, как в ХХ веке. Разрушительная смена эпох, коренная ломка веками устоявшихся представлений о жизни, истории, искусстве в начале прошлого столетия дали толчок для возникновения множества новых теорий в различных областях человеческого знания. Новые ( Read more... )

...На эту лекцию я не попал, но хватило одного ее названия - «Каббала рассказа», - чтобы заставить меня сесть и записать свои соображения на эту тему.
Лекция была посвящена рассказу как жанру (собственно, литературному жанру), но здесь меня занимает в первую очередь проблема рассказа как устной формы.
Можно ли вообще говорить о Каббале рассказа?
( Read more... )

Э. Браун. «Доступные формы I», четвертая страница


( Read more... )

В 1950 году, покидая концертный зал сразу же после исполнения Нью-Йоркским филармоническим оркестром симфонии Веберна ор. 21, познакомились Джон Кейдж и Мортон Фелдман: они считали неприемлемым слушать какую-либо другую музыку после высоко ценимой ими веберновской и начали живо обмениваться впечатлениями. Между ними завязалась долгая и тесная ( Read more... )